ジャズトランペット奏者マイルス・デイビスの曲で一番好きなのは「ドゥー・バップ・ソング」。ヒップホップを取り込んだ異色作で、遺作でもあるアルバム「ドゥー・バップ」（１９９２年）に入っており、とにかくかっこいい。クールな演奏が引き立っている。ジャズファンに限らず広く音楽ファンに薦めたい。
延々と繰り返されるシンセサイザーのメロディーはヒップホップデュオ、ギャングスターの「ＤＪプレミア・イン・ディープ・コンセントレーション」のサンプリング。この繰り返しが心地よく、マイルスを引き立てる。ラップや口笛もいいアクセント。「マーーーマイルス・デイビス」というコーラスもいい。
ジャズの定番曲の演奏では「エアジン」がお気に入り。サックス奏者ソニー・ロリンズが作った曲で、ロリンズとの共演がアルバム「バグス・グルーブ」（１９５７年）にあるが、アルバム「クッキン」（同年）収録の演奏の方がアップテンポで緊迫感がある（サックスはジョン・コルトレーン）。ここでマイルスは熱く、激しい。あおるようなピアノとドラムもいい。作曲者との共演より、そうでない演奏の方が盛り上がっているのは、なぜだろう。
マイルスは、モダン・ジャズの新しいスタイルを創出し、ロックの要素を取り込んだ「フュージョン」というジャンルも開拓し、さらにはファンク、ポップスなどさまざまな音楽を取り込んだ革新的な巨人だ。
当方は、最高傑作とされるアルバム「カインド・オブ・ブルー」（１９５９年）、フュージョンを確立した名盤とされる「ビッチェズ・ブリュー」（７０年、２枚組）は好きにならなかった。大学時代、ジャズファンの友人に指示されるまま、この２作品からマイルスに入ったが結局、２作品はリサイクルショップに持っていった。
「ラウンド・アバウト・ミッドナイト」（５６年）も「ウォーキン」（５７年）も「マイルストーンズ」（５８年）もいいと思うが「カインド｜」「ビッチェズ｜」はそう思えない。
それよりかは、シンディ・ローパーの名曲「タイム・アフター・タイム」のカバーの方がいいと思ってしまう（８５年のアルバム「ユア・アンダー・アレスト」に収録。肝心のサビを吹いておらず、妙な余韻を生んでいるのが面白い）。
記者はたぶん異端だ。ただ、いろんな楽しみ方ができるのも、マイルスの懐の深さの表れだと思う。
（志）
